目前，前国内外市场上的所有古琴全部是木制，而传统的木制古琴，一般采用手工制造，制作方法复杂繁琐，现有的古琴制作材质通常选用杉木或者桐木，容易因气候及物理原因发生变形和/或开裂，灰胎与漆胎也随着木胎的变化而开裂和脱落，音色也会随之发生难以预料的变化，要经过反复的、积年累月的多次打磨和修补才能最终稳定下来，并且这种稳定也是有时间、环境和物理条件等限制；更进一步，在采用木胎制作古琴的过程中，需要对木胎进行晾晒、烘干等工艺，这些都导致了木胎古琴的生产周期较长。

本发明提供了一种金丝楠木古琴的制作方法，制作方法包括如下步骤：

步骤一：:选材出形，长度1.26米，宽24左右公分，厚度5公分以金丝楠木为面板,底板材料也为金丝楠木，长度1.26米，宽度24公分左右，厚度1.5公分左右，按照事先制作好的模板制作好大概轮廓，要求形体中正，线条流畅，比例均匀；

步骤二：掏内腔，掏出琴体的内腔，(挖槽腹)为试音做准备；

步骤三：圆面及初步试音，琴面的弧度无论大小，均讲究匀称，琴面做好后就可以开始初步试音，随时纠正偏差；

步骤四：安装天地柱和纳音，按照事先调试好的位置安装好天柱、地柱，镶上纳音，此过程仍需配合试音，以防偏差；

步骤五：合底板，面板工艺结束后即可以粘合底板，以棉绳或固定模具固定，使之牢固；

步骤六：整形及安装附件，琴体通过以上工艺以后，后期的制作也很重要，边角要打磨均匀，整个琴体要平稳光滑，四角对称，在安装岳山和龙龈的时候尤其需要试音，以防出现抗指或沙音现象，整理好有效弦长以后就可以安装徽位，一共有13枚徽，徽位的安装需要经过计算，以总体的有效弦长的二分之一定为七徽，然后往前岳山的方向，八分之一为一徽，六分之一为二徽，五分之一为三徽，三分之一为四徽，四分之一为五徽，五分之二为六徽，后面的徽位安装也与此一样，徽位的距离离一弦半公分为宜。

对本发明的进一步描述，所述步骤六中打磨琴体各部位，从80目砂纸至到2000目的水砂反复打磨使之光滑后，徽位上好后经过调试，就可以用透明漆刮上一遍，反复用水砂打磨光滑，同时也可以把略高的徽位抹平，此过程需试音配合，用大漆擦之光滑，推光用极细1千目一2千目的砂纸带水打磨，推光过的琴面光滑，通透，有质感，使金丝楠木古琴表面原有的金丝纹理清析可见，最后用老棉胎沾或蚕丝上生漆檫拭推光过的漆面，数遍即可，自然阴干，自此，一张古琴就基本制作完成，经过精确的安装调弦就可以使用。

采用上述技术方案，具有如下有益效果：

本发明制作方法简单，采用金丝楠木材质制作，外形有多重色彩纹理，是普通古琴不能具备，金丝楠木制作的古琴比普通材质(杉木、桐木)制作的古琴硬度好，做出来的古琴音质更加韵、通、透，金丝楠木千年不腐不蛀、千年不变形，金丝楠木是一种极高档的木材，其色浅橙黄略灰，纹理淡雅文静，质地温润柔和，无收缩性，遇雨有阵阵幽香，埋在地下或长期浸泡在水中才有上术特点，采用金丝楠木制作的古琴使用寿命长，更具有收藏价值。

具体实施方式

实施例1：一种金丝楠木古琴的制作方法，制作方法包括如下步骤：

步骤一：:选材出形，长度1.26米，宽24左右公分，厚度5公分以金丝楠木为面板,底板材料也为金丝楠木，长度1.26米，宽度24公分左右，厚度1.5公分左右，按照事先制作好的模板制作好大概轮廓，要求形体中正，线条流畅，比例均匀；

步骤二：掏内腔，掏出琴体的内腔，(挖槽腹)为试音做准备；

步骤三：圆面及初步试音，琴面的弧度无论大小，均讲究匀称，琴面做好后就可以开始初步试音，随时纠正偏差；

步骤四：安装天地柱和纳音，按照事先调试好的位置安装好天柱、地柱，镶上纳音，此过程仍需配合试音，以防偏差；

步骤五：合底板，面板工艺结束后即可以粘合底板，以棉绳或固定模具固定，使之牢固；

步骤六：整形及安装附件，琴体通过以上工艺以后，后期的制作也很重要，边角要打磨均匀，整个琴体要平稳光滑，四角对称，在安装岳山和龙龈的时候尤其需要试音，以防出现抗指或沙音现象，整理好有效弦长以后就可以安装徽位，一共有13枚徽，徽位的安装需要经过计算，以总体的有效弦长的二分之一定为七徽，然后往前岳山的方向，八分之一为一徽，六分之一为二徽，五分之一为三徽，三分之一为四徽，四分之一为五徽，五分之二为六徽，后面的徽位安装也与此一样，徽位的距离离一弦半公分为宜。

对本发明的进一步描述，所述步骤六中打磨琴体各部位，从80目砂纸至到2000目的水砂反复打磨使之光滑后，徽位上好后经过调试，就可以用透明漆刮上一遍，反复用水砂打磨光滑，同时也可以把略高的徽位抹平，此过程需试音配合，用大漆擦之光滑，推光用极细1千目一2千目的砂纸带水打磨，推光过的琴面光滑，通透，有质感，使金丝楠木古琴表面原有的金丝纹理清析可见，最后用老棉胎沾或蚕丝上生漆檫拭推光过的漆面，数遍即可，自然阴干，自此，一张古琴就基本制作完成，经过精确的安装调弦就可以使用。